জীবনস্মৃতি ~চিত্র আলোচনা

ঝাঁকি দর্শন~

অধীর অপেক্ষার অবসান ঘটিল । জীবনস্মৃতি দেখিলাম । বহু প্রতিক্ষার পরে, ফলবান গাছে যেমতি পুষ্প ফুটিলে, চিত্ত পুলকিত হয় , সে পুলক জাগিল , কিন্তু ক্ষণিক মাত্র  । এ  পুষ্পের গন্ধ বড় স্থায়ি হইলো না । ঋতুপর্ণ ঘোষ যে ছবির ব্যবস্থাপক ও চিত্র পরিচালনার ভার লইয়াছেন , এবং সর্বপরি ভবদীয় শ্রীল শ্রীযুক্ত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর মহাশয় এর জীবনপঞ্জি যে ছবির বিষয় , তার প্রতি প্রথম হয়িতে দর্শক কুলের এক অদম্য কৌতুহল গড়িয়া উঠিবে, ইহাই স্বাভাবিক । কিন্তু রবিজীবনির সর্বজনবোধ্য ,শিশুপাঠ্য তথ্য গুলিকে সরলীকৃত করে পরিবেশনা, একদিকে যেমন ইহার 'তথ্যচিত্র' নামাঙ্কন কে সঙ্গত কারণেই সমর্থন করে, অপরদিকে দর্শক কুলের বিপুল চাহিদার যোগান দিতেও কোথাও  অসমর্থ হয় বৈকি । বিশেষত ,স্বর্গীয় ঋতুপর্ণ বাবুর পরিচালিত বলিয়াই বোধহয়, তথ্যচিত্র দেখিতে গিয়াও , সাধারণ দর্শক অপেখ্হায় থাকেন কিছু অসামান্য মুহূর্ত প্রতক্ষ করার , যা ঠিক সহায়িকা পুস্তকের ন্যায় প্রাঞ্জল ও তথ্যবহুল নহে । বরং রবি   ঠাকুরের কীর্তিময় জীবনের অন্তরালে অসংখ্য প্রাপ্তি ও অপ্রাপ্তির যে দুঃখময় মরমী ইতিহাস রহিয়াছে, এই চিত্রে প্রত্যাশিত ভাবেই পরিচালক তাহার থেকে ইতিহাস টুকু সযত্নে বাদ দিয়াছেন , এবং শিল্পিত সহমর্মিতায় সখ্যতার সহিত গল্পকার হিসেবে তাহাকে চলচিত্রায়িত করিয়াছেন , যাহার মধ্যে ফ্রেম এ বাঁধানো মুহুর্তমঞ্জরিও , প্রানের আলোকে  উদ্ভাসিত হয় ,এক অনুপম আলেখ্যে , কিন্তু তাহার সময় বড় কম । এই  দীর্ঘ জীবনের যে বিস্তার ও প্রসার , তাহাকে যদিচ অল্প সময়ে প্রত্যক্ষ করানো,  যে কোনো চলচিত্রকারের পক্ষে, বিষম জটিল , তাহা অনস্বীকার্য । তদুপরি, সরকার বাহাদুরের , অর্থানুকুল্যে এই চিত্র নির্মানের সময় ইহাকে শুধুমাত্র তথ্যবহুল করিবার যে শৃঙ্খলিত প্রচেষ্টা চোখে পরে, তাহা পরিচালক কেও কতটা সৃষ্টিশীল আনন্দ  দিয়াছিল, সে বিষয়ে সন্দেহ থাকিয়া  যায় । তাই ঝাঁকিদর্শন এর ন্যায়, বাল্য, কৈশোর, যৌবন ও সায়ংকালের রবীন্দ্রনাথ এর জীবন পঞ্জিকার বেশ কিছু মূহুর্তর এক অনুপম মন্তাজ হইয়াই এই বিপুল সম্ভাবনাময় উদ্যোগের পরিসম্পাতি ঘটিল ।

চরিত্র  নির্বাচন ও চিত্রায়ন এর মুন্সিয়ানা লক্ষনীয় । যদিও তাহা, ঋতুপর্ণ ঘোষ এর দর্শক দিগের জন্য নতুন কিছু নহে । প্রভুতভাবে, চরিত্রের কণ্ঠদান এ যে ভাবনার সাক্ষর পরিচালক রাখেন, তাহা তারিফ যোগ্য । বিশেষত, যুবক রবির কন্ঠে কৌশিক সেন , এবং বার্ধক্যে জয় গোস্বামী , এই স্বর প্রয়োগ বিশেষ মাত্রা  আনিয়াছে । সুর ও স্বরের কৌশলী প্রয়োগ এবং প্রেক্ষাপটে সঙ্গীত ও ধ্বনির নির্মেদ উপস্থিতি , যথেষ্ট রিতুপর্ণচিত, নিঃসন্দেহে । তবে, এডিটিং নিয়া কিছু প্রশ্ন থাকিয়া যায় । তথ্যচিত্র ধর্মানুযায়ী , নেপথ্যে ভাষ্য পাঠে একটি কণ্ঠস্বরের বদলে, ভিন্ন কন্ঠের উপস্থিতি এ ছবিকে, কিছুটা হইলেও ,অন্যতর মাত্রা প্রদান করে । তবে কিছু কিছু স্থানে , বিশেষত মহর্ষি দেবেন্দ্রনাথ ও আরো কিছু চরিত্রের রূপসজ্জা নিয়া একটু যত্নের অভাব চোখে পরে ।

এক্ষণে একটি কথা বিশেষ রূপে বলার, বেশ কিছু দৃশ্যে যেভাবে পরিচালক তার বহু চর্চিত এবং পরীক্ষিত ছবির ভিতর ছবি অর্থাত , Film within Film এর নিরীক্ষা সম্পন্ন করেছেন , তাতে তার রবিন্দ্রবিক্ষণের এতটুকু ত্রুটি সাধন ঘটে নাই । যে দৃশ্যে মেঘলা মেদুর দিনে, কিশোর রবি খাটের ওপর উপুর হইয়া লিখিতেছেন , 'গহন কুসুম কুঞ্জ মাঝে', আর অন্বেষক ঋতুপর্ণ তার  কোমল দৃষ্টি তে দরজার ফাঁক হইতে তাকে দেখিতেছেন , সে দৃশ্য টি আমাদের মনে এক অপরূপ স্থান করিয়া লইলো । কোথায় যেন পরিলাম, পরিচালক বলিয়াছেন, রবীন্দ্রনাথ কে খুঁজিয়া পায়িবার জন্য , যতগুলি চাবি খুলিয়া , যতগুলি দরজা খুলিয়া, জোড়াসাঁক স্থ  ভবনে  তিনি তাহার অনুসন্ধান করিয়াছেন , তাহা যথেষ্ট নহে । সত্য বটে । তাঁকে প্রত্যক্ষ করিবার যে রত্ন ভান্ডার তিনি বিশ্ববাসী কে দিয়া গেলেন ,তাহা অশেষ ও চিরকালীন । সেই ঋষি ,সেই দার্শনিক কবিজিবনী কে , ঠিক তার চরিত্র চিত্রায়ন এর মতই ,দর্শক ও প্রথম হইতে শেষ অবধি প্রত্যক্ষ করে । এ এক গুঢ়ো অনুভব ও অনুভূতির মেলবন্ধন । "মধুর তোমার শেষ নাহি পাই."......!